据国度电影局统计，2025年春节档（1月28日—2月4日）票房为95.10亿元，不雅影东说念主次为1.87亿，刷新了中国影史春节档票房、不雅影东说念主次、单日票房、单日不雅影东说念主次等多项记录。甩手发稿，《哪吒之魔童闹海》更是以超过100亿元的全球票房战绩，登上中国影史票房榜首。

《哪吒2》海报。

《哪吒2》缘何成为中国影史票房新冠军？在传统文化创造性改变、改进性发展方面，影片带来了哪些启示？本期有点艺念念特邀广州市文艺驳倒家协会主席、广州文体艺术创作接洽院副院长、一级编剧罗丽，广东财经大学湾区影视产业学院熟习宗俊伟和咱们通盘来聊聊。

以下为嘉宾不雅点摘选，敬请温雅。

《哪吒2》最大的亮点是“东说念主性”的热枕与温度

罗丽（广州市文艺驳倒家协会主席、广州文体艺术创作接洽院副院长、一级编剧）

《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）能够登顶中国影史票房榜，并非惟恐，其得手离不开其在更新经典叙事形象、与现代不雅众叙事共情、动画制作技能的诚心诚意等。

影片在信守传统神话故事内核的同期，进行了斗胆纠正与改编，让故事更契合现代不雅众的审好意思与口味。哪吒闹海的故事在中国度喻户晓，从《封神小说》到民间传闻，哪吒恒久以勇敢丧胆的精神和坚决信念，凭借其抗争精神成为中国古典文体中的经典形象。动画电影《哪吒》系列并未取舍浅易复刻，而是赋予了全新确现代视角，借由“魔童哪吒”的成长历程，探讨了怎样对待庆幸这一不朽命题。《哪吒1》的主题是 “残害宿命”，而《哪吒2》的主题深化为 “对抗顺序”，对更为复杂的社会与天地次序伸开了探讨。主题的拓展使影片内涵愈发丰富，从个东说念主抗争蔓延至对通盘寰宇的反念念，哪吒的成长之路变得更结巴，却也更具真谛。

太乙真东说念主与哪吒既是师徒又像父子。

好的影片是在多维度、多端倪上经得起解读的，好的作品最终的落脚点是写东说念主、写鲜嫩的东说念主、写有热枕有温度的东说念主，写鲜嫩的确的东说念主生感受。《哪吒2》中最打动东说念主心的，莫过于变装塑造的的确性。哪吒不再是无出其右的神话东说念主物，而是一个栩栩欲活的少年豪杰。黑眼圈、塌鼻梁、牙齿稀零，爱双手插兜，看起来就像是一个睡不醒的小鬼。他有困惑、有迷濛，也有成长中的阵痛。这种的确的热枕形容，让不雅众在不雅影经过中产生了激烈的代入感和热枕筹商。不少后生不雅众说，哪吒成为了他们算作打工东说念主的嘴替，分解了年青东说念主当下在任场内部的心声。

《哪吒2》中还展现了多对显著的父子形象。龙王敖光与敖丙的父子关系映射了试验中父母在“为子女谋前景”与“尊重子女取舍”之间的挣扎。临了，敖光冉冉学会了放胆，说出“你的路需要我方闯”，展现出父爱从鸿沟到尊重的鼎新。李靖与哪吒的父子关系展现了父爱的伟大与包容，李靖从当先的压制、规训鼎新为聘请、信任女儿，临了与哪吒共同面对贫瘠。李靖的鼎新也反应了试验中父母要学会聘请和信任我方的孩子，赐与他们更多的援救和关爱。而在申公豹的成长经过中，申正说念面对“东说念主心中的见识犹如大山”的逆境，却恒久赐与女儿正向的援救和磋议，充分展现了爱的本色，反应出父母的肃静付出和糟跶。

龙王敖光的形象深受不雅众喜爱。

《哪吒2》在动画制作技能上雷同取得了显赫向上，非论是场景蓄意、变装建模照旧动作捕捉，王人展现了中国原创动画电影的新高度。全片镜头总和高达2400多个，其中殊效镜头超过了1900个。影片聚会了138家动画公司参与制作，这不仅是《哪吒 2》的得手，亦然中国动画行业连年来集体崛起的有劲见证。动画电影算作电影工业的迫切构成部分，其发展与通盘行业基础机制的集体栽植息息关联。

《哪吒2》全片镜头总和高达2400多个，其中殊效镜头超过了1900个。

连年，以国风元素、传统IP为标记的中国原创动画电影在票房上屡创佳绩，除作品性量栽植等成分外，遮拦疏远的是现代不雅众诱导在文化自愿、文化自信、文化自立上对中国传统文化的激烈招供，而这大致是托举《哪吒2》票房登顶最为要害的成分。

“哪吒”身上最硬的“鳞甲”——中国动画电影工业的集体崛起

宗俊伟（广东财经大学湾区影视产业学院熟习、中国高校影视学会湾区影视创研中心奉行主任）

从2019年七夕档《哪吒之魔童降世》的苦心孤诣与惊艳亮相，到本年春节档《哪吒之魔童闹海》的一骑绝尘并领跑票房，这内部既有传统和接管的深千里底色，也有改进和嬗变的宽广推力。不错说，两部“哪吒”系列动画电影，依然成为中国经典神话影视改编发展历程中的唯妙现象和独到文本。

《哪吒2》取得今天的后光获利是有诸多原因的。一是首部《魔童降世》的颤动带来的IP和粉丝效应，形成了精深的不雅众口碑和支吾传播；二是自2015年《西纪行之大圣回归》横空出世以来，到《大鱼海棠》《长安三万里》，还有《新神榜》系列、《熊出没》系列、《雄狮少年》系列等优秀动画电影的执续累积形成的宏不雅语境；三是中国动画电影工业的束缚老练赠予了制作团队最硬的“鳞甲”；临了，还有春节档的虹吸效应，在这么一个尽头相宜聚合和合家欢的期间，大家尽头需要一个强劲的文娱载体。

再说说《魔童闹海》的叙事文本。这部电影一以贯之以“抗争”为干线，非论是“封神”神话中的不屈压迫，照旧《魔童降世》不屈宿命、逆天改命，抑或是《魔童闹海》中的不屈贪心、冲破管理，那种不甘被东说念主离间、不肯沦为异类的抗争精神恒久是电影最动东说念主的中枢命题。相应地，影片中一众主要东说念主物形象就具有了一种凝合东说念主心的诱导力和人命力：哪吒开脱了上一部的平凡偏见，成长为大豪杰，并在天劫之后“改命”得手，然则却逃不脱来自更大势力的惊天贪心，这种抗争还包袱了陈塘关庶民和其他妖族的千里重冤仇，是以这一部他的举止线依然照旧“逆天改命”，只不外这个“命”不再是“三年之期”的宿命，而是东说念主为的操控布局。

“灵珠版”哪吒造型致意了1979年上海好意思术电影制片厂的动画片《哪吒闹海》。

1979年上映的动画片《哪吒闹海》塑造了少年豪杰哪吒的经典形象。

除了被诓骗的正面豪杰，好的影片当然也离不开其他变装的映衬，除了片中的大boss无量仙翁，还有干着脏活累活却被视为异类无法升仙的申公豹。上一部他的“黑化”是因为不被怜爱，而在这一部里，他的配景被徐徐揭开——悉力上进、包袱眷属荣耀、怜爱亲情、最早窥破玉虚宫贪心，不外他走的路，却是以贪心对抗贪心，因而注定以悲催结局，不外申公豹也因其难以开脱的精神重担和誓死不屈时的“冲天一跃”博得了不雅众的悯恻。

申公豹的形象在《哪吒2》里塑造得更为丰润立体。

另外，在叙述神志上，合家欢影片包含的笑点、燃点、泪点、痛点影片王人有，不仅不竭了上一部的彭湃喜感，在续集里还出现了以殷夫东说念主为代表的信得过的糟跶和悲情，而这也最终促使哪吒累积力量冲破穿心咒，使影片叙事达到热潮。

虽然，影片并非十全十好意思，仍有一些值得商榷的部分。比如从第一部里就不竭的个别粗豪“笑料”等，《魔童闹海》里喊标语式的抗争抒发口头似乎也有太多之嫌，关于以无量仙翁为代表的传统伟人的颠覆性设定，似乎王人是为卓著志此时的故事分解和主要东说念主物的成长，可能会为续作的推出带来难度。不外绰绰有余，经典老是需要被束缚解读以至误读的，只好这么经典文本才智呈现出愈加复杂万般的面庞，传统文化才智在执续潜入的创造性改变与改进性发展中赢得新的活力。

筹划：李贺 李培

案牍/出镜：南边+记者 郭珊

拍摄：南边+记者 仇敏业 陈文夏

编著：南边+记者 陈文夏

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