借古开今写沂蒙 翰墨抒怀诉图画
——记着名画家郑家湘
张开剩余87%他接力于于沂蒙地域气象塑造,成为沂蒙山水的诤友与代言。抓笔画沂蒙山的峻拔,田地博大以抒胸宇。写意家乡活水之畅猛,融以孤骜落霞,以秋水长天寓解放,翰墨记号的意想令东谈主赏心排场!
倾心不雅赏郑先生的每一幅作品,其画善皴。不勾不染,不点不擦,常用焦墨枯笔复沓钢打铁铸,仰写层峦俯作飞阁。写意高远为山,落翰墨痕为树。视觉之下一派耸翠苍郁,满纸欣喜期望。
他的山水作品水灵相等,移步换景老是令东谈主大爽大快!每一幅作品恒久与山水、草木、石土、云霞为伍,并置喜怒无常翰墨铺陈之中,画以抒怀,以画载谈,变幻春夏秋冬,演绎东谈主间万类。他的作品以高远、平远、深远重叠渲染着山的阵容和水的韵致。层层鼓励,甚而山原旷其盈视,川泽迂其骇瞩!远山以虚空笔法写空灵,遥遥盛大,宁静深刻;近山骨法用笔应物象形,浓淡合适变化无方,凸凹出山性的坚强劲拔;石无半尺平,树无一寸直。错杂天真,律好意思韵妙,成为山水亦有生命的眼目,在结实的肌体上熙熙精通,或青绿浅绛,或石青雌黄,一丝一滴随类赋彩,气韵天真,嵌入了山林的精神;远处雾气的茫茫蒙眬,则贮蓄了梦乡里的奇幻天下,万类生于有,有生之于无!在此之下,百尺悬瀑落深潭,激起令东谈主设计的形而上学头绪:行到水穷处,坐看云起时......。
郑家湘的山水画田地深奥、空灵、超逸而不失之于形而上学与念念想。“空灵,虚实相生之谓也。画中有缺乏之处,画的血脉、东谈主的联想材干运动举止。"圆须空灵材干活’,这不仅是一个期间问题,亦然艺术趣味的不同”一位字画家名东谈主这么议论。山水画不仅与画家的品位关联,况且与其性格和东谈主品的关系是互为内外,画如其东谈主作臻品,妙到情意是真理!
郑家湘的作品不同于套路化的拟古,也不同于革命迷失的心焦。他千里着内敛,师古而不拟古,革命却不失根基,借古开今写山水,翰墨当随期间诉!有着创作东体濒临大千天下时实在可儿的冲动,这种冲动的画风是储藏界的行运!
他所获取的艺术设立早已阐发了他是现代中国好意思术史上不能或缺、有珍宏大谈理的代表性画家。这是根植于文东谈主山水的传诗意表达,亦然畅写沂蒙风情的个性表达,他的山水将临沂文化底蕴、期间精神、个东谈主格调、地域秉性有机地和会在一皆,赋古念念今,传情表意,使传统奢侈了现代生命力,拓宽了中国画的田地和实质,具备很高的艺术价值和储藏价值。
(作家:着名艺术议论家史国澳)
发布于:甘肃省